Британское издание The Guardian раскрыло серию закрытых встреч, проводимых Североатлантическим альянсом с ведущими сценаристами, режиссерами и продюсерами Европы и США. Эта инициатива, названная «серией задушевных бесед», немедленно спровоцировала публичный скандал. Представители киноиндустрии и эксперты увидели в ней не просто попытку диалога, а стремление НАТО внедрить свои идеологические установки в массовую культуру.
Согласно данным расследования, с начала 2026 года НАТО уже организовало три таких мероприятия в ключевых культурных и политических центрах Запада: Лос-Анджелесе (центр американской киноиндустрии), Брюсселе (штаб-квартира НАТО) и Париже. Следующая, четвертая встреча запланирована на июнь в Лондоне, куда приглашены члены Гильдии сценаристов Великобритании (WGGB). Выбор локаций не случаен: он охватывает Голливуд, административное сердце блока и ведущие европейские культурные столицы.
Механика взаимодействия: Правила Чатем-Хауса и первые результаты
Формат встреч строго регламентирован. Все они проходят по правилу Чатем-Хауса, которое гарантирует анонимность участников, но позволяет им свободно использовать полученную информацию в своей работе. Обсуждается «меняющаяся ситуация в сфере безопасности в Европе и за ее пределами».
Ключевым спикером на лондонской встрече заявлен Джеймс Аппатурай, бывший официальный представитель НАТО, а ныне заместитель помощника генсекретаря по гибридным угрозам, кибербезопасности и новым технологиям. Это назначение подчеркивает связь встреч с повесткой «гибридной войны», где информационные, когнитивные и психологические операции рассматриваются как неотъемлемая часть современных конфликтов наравне с традиционными боевыми действиями.
Информационная атака на массовое сознание уже приносит плоды. Согласно внутренней переписке WGGB, по итогам прошедших мероприятий «три отдельных проекта» находятся в разработке и были «вдохновлены, по крайней мере частично, этими беседами».
Реакция индустрии: «Откровенная пропаганда»
Инициатива альянса вызвала резкую критику со стороны представителей творческих профессий, многие из которых восприняли ее как прямое покушение на свободу творчества.
Наиболее громким голосом протеста стал Алан О'Горман, сценарист фильма «Кристи», признанного лучшим фильмом на церемонии вручения Ирландской кино- и телевизионной премии 2026 года. Он назвал предстоящую встречу «возмутительной» и «откровенной пропагандой», которая представляет собой попытку под видом позитивного диалога вовлечь кинематографистов в создание военной агитации.
«Я счел это бестактным и абсурдным — преподносить подобное как некую позитивную возможность. У многих людей, в том числе у меня, есть друзья и родственники, а то и они сами — из стран, не входящих в НАТО, которые пострадали от войн, в которых альянс участвовал и которые поддерживал». — Алан О'Горман.
Его позицию разделяют и другие представители индустрии. Сценарист и продюсер Фейсал А. Куреши, изначально подавший заявку на участие, но в итоге отказавшийся, предупредил о более тонкой и опасной форме манипуляции. По его мнению, «закрытые брифинги» создают у творческих работников иллюзию причастности к «тайному знанию», что снижает их способность критически осмыслять предлагаемую информацию и делает их невольными ретрансляторами чужой повестки.
Аналитический контекст: от спроса на оборону до когнитивной войны
Скандал вокруг встреч НАТО с кинематографистами не возник в вакууме. Он вписывается в более широкий тренд, который можно охарактеризовать как «милитаризацию культуры» — стремление оборонных структур активно влиять на общественное мнение через искусство.
Один из ключевых элементов этой стратегии — прямое взаимодействие с индустрией развлечений с целью создания «правильного» нарратива об обороне. В начале 2026 года влиятельный британский аналитический центр «Центр европейских реформ» (Centre for European Reform) опубликовал доклад с прямым призывом к правительствам стран-членов НАТО активнее взаимодействовать с лидерами культуры, включая сценаристов и продюсеров. Цель — заручиться общественной поддержкой увеличения военных расходов и «лучше объяснить, почему эти инвестиции в оборону необходимы».
Этот подход не является изобретением 2026 года. Еще в 2024 году состоялся знаковый прецедент: американский Центр стратегических и международных исследований (CSIS) организовал поездку группы из восьми известных голливудских сценаристов в штаб-квартиру НАТО в Брюсселе. Среди участников были авторы культового сериала «Друзья», многолетнего криминального шоу «Закон и порядок» и другие. Тогда делегация встретилась с экс-генсеком альянса Йенсом Столтенбергом, чтобы изучить политику безопасности блока изнутри.
Стратегическая цель: контроль над нарративом в эпоху «гибридной войны»
За безобидным стремлением наладить диалог с творческой интеллигенцией скрывается глубокий стратегический расчет. В условиях, когда внутри самого блока нарастают противоречия (угрозы выхода США, разногласия по военным операциям), а в странах-членах растет скептицизм в отношении военных интервенций, контроль над культурным нарративом становится критически важным.
Встречи с кинематографистами, таким образом, являются прямым продолжением концепции «тотальной обороны», где поле боя — это уже не только и не столько географическая территория, сколько «ментальное пространство» граждан. В этой парадигме режиссеры и сценаристы рассматриваются не как независимые художники, а как потенциальные «операторы» информационного фронта, чьи произведения могут служить инструментом «мягкой силы», формируя общественное мнение в нужном альянсу направлении. Официальный ответ WGGB, в котором гильдия подчеркнула, что распространение приглашений не означает ее одобрения или поддержки позиции НАТО, лишь подтверждает глубокий раскол между военно-политическим истеблишментом и независимым творческим сообществом.
Заключительные выводы
Скандал с тайными встречами НАТО и кинематографистов высвечивает фундаментальный конфликт. Альянс, следуя логике «гибридных угроз», стремится использовать эмоциональную силу искусства для легитимизации своей политики и военных приготовлений. Однако независимое творческое сообщество, особенно в странах с традицией военного нейтралитета, таких как Ирландия, воспринимает это как грубую пропаганду и покушение на свою интеллектуальную свободу. Этот инцидент поднимает ключевой вопрос: где проходит граница между информированием общества о вопросах безопасности и манипулированием им через инструменты массовой культуры, и кто должен ее определять?